时光流转与围棋走向的暇思
正午 黄昏 黎明它们代表了现代围棋发展的三个阶段 。
这是一个被无数次使用而且用滥了的比喻。我之所以再次使用它，是因为它有两层的意义。不仅仅是这个比喻代表了任何事情的发生，发展和终结，还形象的展示着事物由弱当强，由兴到衰的过程
不过我感觉迷乱的是目前围棋的位置与走向。之所以出现这样的的混乱，是因为现在围棋的发展的脚步已经摇摆如醉汉般 并且这是一个找不到家的醉汉，确切的说是一个流浪汉在茫茫的原野上踯躅徘徊。当然，鉴于目前风风火火的棋战我们不妨把目前的时间设定在中午。
当年中日围棋交流带来了围棋国际化的时候，整日苦背古谱挂彩的国手终于能够打开国门呼吸下外面的空气。体会去除座子的带来的震撼与困惑，相当于在孤寂的夜晚看到了另一片不同的天地。中国围棋也迎来了发展和前进的目标，巨大的变革让这门古老的艺术迎来了一个崭新的黎明。
随之，实力上的巨大的差距，让我们的围棋前辈打起了东边那个岛国本因坊的棋谱，那是曾经被唐朝的业余6段镇神头镇的四肢发麻俯首称臣者的后代的棋谱。历史在划了个巨大的圆圈之后，让中日围棋再次相遇了，只不过这个交点的已知条件和贞观之年截然相反。从来没接触过小目定式的中国棋手，宛如用大刀长矛对抗自动步枪般与日本棋家抗衡。敢于抗衡，无论战绩如何，他们已经迈出了勇敢的一步。
日本的超一流棋手，曾是围棋最强者的代名词。每个超一流棋手的头上都带着眩目的光环，光环上隐约可见宇宙流，鼹鼠流，剃刀流……这也流那也流，正流得起劲之时被一位三耳选手刮起的旋风吹成长阪桥断水倒流。
于是 在这个黎明的时刻，也有我们的围棋前辈，在晨曦中用优美的手姿，把那个偏移了星位的小目三三锤打的一塌糊涂。但更多的时候，充斥我们耳鼓的还是高川不争先的流水响，加藤的哥伦布竖蛋声，眼前晃动的是藤泽的华丽，阪田的锋利，回忆里更多的是秀哉的不败和雁金的算路。
就在中日围棋华山论剑的喧嚣声中，韩国这个曾经的忠实而孤独的观众默默的练就了一身近战夜战野战的本领，他们把加藤竖蛋的本领发扬光大，每次对局之后取代一个破碎鸡蛋的是满桌子的蛋黄。摆着ＰＯＳＥ，舞动着剑花的中日棋手发现这个新杀入战团的对手居然手舞菜刀，完全是贴身肉搏和赤膊死磕。根本不按套路打。慌乱惶恐之中纷纷跌下擂台。
逐渐的，日本的求道围棋执着变成了对形状，对氛围，甚至对拍子的手姿，对弈的坐态乃至长考的时间的追求。在这个快餐盛行的时代，如同弄了桌冗长的宴席，张扬而不实际，只能在麦当劳肯得基包围的深宅大院里，在黄昏的落日余辉中孤芳自赏。
而此时如日中天的中韩选手则短打扮紧身衣靠，展示着原始的肌肉和改良的泰拳。把古老的艺术演绎成一场徒手搏击，没有了对弈的诗情画意和幽雅意境，没有了运筹帷幄和奇谋百出。只剩下力量和铁血，只有骨骼相撞，这很让我们怀念着一局残棋，两窗疏翠，谈笑挥冰雪的时光。那种淡然世事，萧然物外的情感，对隐逸，诗酒，放诞的想象性的满足，恍惚间已经离开我们很久远了。
紧迫的社会与匆忙的人生让我们把棋局压缩在狭窄的时间里，这里没有创造，也不可能出现玄妙无比的凄然手段，只是设下平时研究的一个个陷阱，甩出一把把飞刀，等待对手的一个个错误，然后在匆忙中击中对手的生死命门。我们的未来，少年棋手也很少追求境界和距离，只是背熟一项项套路，在复杂的算路中寻找劫中之劫，设计着着杀机，在正午的阳光下，制造着一个又一个杀戮游戏。
艺术的创作没有了时间，于是变成功利的追求，当围棋艺术家们发现只需要等待就可以取得很好的时候，便先后跳进河里当起了鳄鱼。那个有着奇思妙想的星空天马，在对手鳄鱼般耐心中不断损失着半目，最后也损失了自己的信心。金庸的华贵时尚迅速转变成了古龙的速度和力量，以及全力一击。于是一个更大的天才，在三颗星的战役里，进行了一场又一场的巷战。两个半小时的时间，体现着拼命射击次数个人所能达到极限。体现混乱的对冲中对智商指数的要求。在一片瓦砾上，谁不在最后踩上地雷就可以幸存。这个天才把所有的奇思妙想都换做了一套套匪夷所思的组合攻击。最终精确的击败所有对手，犹如一台永不出错的高速计算机。
在比谁错误少比谁飞刀多的时尚中，围棋从一个华贵的王子变成了步履蹒跚的流浪汉，因为他看不到自己的未来。在对局时间日益减少，商业功利日益增加的环境中，高负荷的运转，超强的体力尤其是对局面的熟练程度和最快速的速算将决定一切。这样，在不久的未来，我们面对的将是错误日益增加乃至随着时间的缩短比赛的密集而破绽百出的棋谱。
战略家不见了，只剩下有限时间里复杂的战术组合的多寡，简单明快但没有一丝艺术气息。不再有创造，有的是一个套路对另一个套路的毁灭。茂密的松柏，清凉的柳阴换成了钢盔和狙击步枪。不再开拓性灵，谴谢尘俗，试观一十九行，已无二十一史。这个时代的正午阳光下，我在迷茫，围棋是步入黄昏呢还是回到下一个黎明？ :handshake :handshake 非常感谢分享! :victory: 讚一個
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